百度 我们期待未来的主帅能像李琰那样，为这支队伍培养出更多的王濛。

　　　当打工人在地铁上狂刷穿越爽剧，大学生拿微短剧当情感ATM机，微短剧已经悄悄地占领了我们的碎片时间。要知道，现在看微短剧的人甚至比点外卖的人还多。特别是在2024年，我国微短剧用户规模已经突破5.76亿，市场规模更是达到了惊人的504.4亿元。而这还只是个开始，预计到2027年，这个数字将冲破1000亿元。是不是感觉整个人都被震撼到了？这其中穿越重生类题材更是化身流量收割机，吸金能力超乎想象。

　　在巨大的流量裹挟下，微短剧市场也开始野蛮生长。一些微短剧开始一味追求“爽感”，开挂逆袭、打脸虐渣都是基本操作，渲染暴力、无视基本逻辑的也不在少数。这些“为爽而穿”的微短剧，不仅消耗了观众的耐心，也让整个行业面临挑战。

　　为了给这些“胡穿乱穿”的现象踩刹车，广电总局最近发布了管理提示，强调微短剧要“爽”而有度。这意味着创作者不能再随心所欲地编造泄愤式的复仇剧情，也不能让穿越成为无视常识的“免死金牌”。更重要的是，要倡导正确的婚恋观，不能一味追求低俗狗血的设定来博眼球。

　　“穿越”题材之所以经久不衰，是因为它本身就是一个经典的创作母题。穿书、架空、重生、无限流……都是它无限变体中的一部分。从《赘婿》的商战爽文到《永夜星河》的仙侠奇缘，从《庆余年》的权谋架空到《似锦》借重生反思女性命运，我们看到近几年“穿越”题材的好作品，都是通过这一主题探索复杂的人性和社会议题。而站在巨人肩膀上的微短剧，怎么就把“穿越”给玩坏了呢？难道现代人穿回古代一定要开金手指，重生一定要复仇逆袭，穿书必须要攻略男主吗？

　　说到底，穿越不应该是“白日梦工具”，优秀的穿越故事也不是逃避现实的任意门。像《你好，苏东坡》《重回永乐大典》《今人不见古时玥》等精品微短剧都是在“穿越”的基础上，将时代精神融入故事内核，达成了口碑、流量的双丰收。

　　所以说，创作者们不妨打开格局，放下“爽感”执念，创作更多体现时代价值的好作品。当微短剧超越“电子榨菜”的速食属性，成长为兼具思想深度与艺术表达的“精神硬菜”，一定能赢得更广阔的市场空间与文化认同。（制作：钟佑、刘杨东晴）